Chinese CrossTalk & Chinese Storytelling

2008年3月17日星期一

【评书】【下载】单田芳 - 三侠五义


全书共180回
播讲:单田芳

【内容介绍】
《三侠五义》原名《忠烈侠义传》,长篇侠义公案小说。清代无名氏根据说书艺人石玉昆说唱的《龙图公案》及其笔录本《龙图耳录》编写而成,全书120回。清人俞樾(1821-1907)加以增删修订,改写成《七侠五义》。

  小说叙写宋朝包拯在侠客、义士的帮助下,审奇案、平冤狱、除暴安良的故事。书中塑造了一位铁面无私、不畏权势的清官形象,曲折地体现了人民的愿望。其中包公平冤狱、“铡宠昱”、“除藩王”等情节,在一定程度上暴露了封建统治的黑暗,表现了人民群众的斗争精神。书中穿插了大量侠客活动,既有路见不平、拔刀相助的正义行为,也表现出他们忠心为统治阶级服务的本质。

  《三侠五义》情节纷繁曲折而又条理清晰,语言通俗,保留了宋元以来说书艺术的生动活泼、直截明快的特色,对以后的公案小说产生过广泛的影响。后来《小五义》、《续小五义》、《英雄大八义》、《英雄小八义》等续书的纷纷涌现,都是受它直接影响的结果。

宋仁宗年间,河南陈州旱情严重,包拯奉皇命到陈州放粮赈灾。陈州恶霸庞煜仗着自己是皇亲国舅,竟派人刺杀包大人。南侠展昭、锦毛鼠白玉堂、老隐士晏子陀等人暗中保护、帮助包大人,使包大人得以刀铡国舅,除暴安良。随后,包大人又查清了多年前的皇宫冤案“狸猫换太子”之事,使仁宗与李娘娘母子二人得以团聚。

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单田芳 - 三侠五义Part1 (1-60) 298.95 MB
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单田芳 - 三侠五义Part2 (61-120)
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单田芳 - 三侠五义Part3 (121-180)
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2008年3月14日星期五

【评书】【下载】刘兰芳 - 杨家将


全书共109回
播讲:刘兰芳

【内容介绍】
著名评书表演艺术家刘兰芳在电台上播讲,吸引了国内外亿万听众。全书从杨七郎打擂开始,到穆桂英大破天门阵结束。中间有金沙滩、李陵碑、下边关、智断潘杨案、兵困黄土坡、大战韩昌、金殿验人头、白马告状、孟良盗发、穆柯寨、三请穆桂英、大破鬼魂镇等热闹故事。评书《杨家将全传》是祖国的文化遗产,凝结着历代评书艺人的心血。

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刘兰芳 - 杨家将Part1 (1-55) 168.58 MB
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刘兰芳 - 杨家将Part2 (56-109)
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【评书】刘兰芳个人介绍


刘兰芳
刘兰芳,女,1944年出生,满族,辽宁辽阳人。从小随母学唱东北大鼓,16岁入鞍山市曲艺团。曾拜孙惠文、赵玉峰等著名艺人为师。全国著名评书表演艺术家,一级演员。现任中国曲艺家协会分党组书记、主席,中国文联副主席,全国政协委员,中国人民对外友好协会理事,中华民族团结进步协会副会长,中华全国妇联八届执委,东南大学兼职教授。 1972年至1976年在鞍山电台播讲《海岛女民兵》、《闪闪的红星》等6部新书。1979年与丈夫王印权合作整理编写评书《岳飞传》,全国100余家电台广播轰动全国,波及海外。获全国广播评书一等奖,出版后发行100多万册,多家报刊转载,部分情节被改编成京剧、连环画并灌制唱片。而后又整理改编广播了评书《杨家将》、《包公巧断螃蟹三》、《三打乌龙镇》、《白牡丹行动》、《赵匡胤演义》、《刘金定大战南唐》、《小将岳云》等。表演的评书节目多次在全国获奖。作品入选《中国评书精华》讲史卷和新作卷。《岳飞传》和《杨家将》选入《中国传统十大评书经典》出版。

【评书】【下载】袁阔成 - 封神演义

全书共200回
播讲:袁阔成

【内容介绍】
历史名著《封神演义》,是一部科学幻想神话故事,成书于明代,作者陈仲琳根据评话《武王伐纣》,再参考古籍和民间传说创作而成。几百年来,以其独特的魅力,吸引着众多读者,并以其篇幅巨大、幻想之奇特而闻名于世。
评 书《封神演义》,在原著的基础上进行了较大的改编,其内容依托商灭周兴的历史背景,用武王伐纣为时空线索,从女娲降香开书,到姜子牙封三百六十五位正神结 束。其中的哪吒闹海、姜子牙下山、文王访贤、三抢封神榜、众仙斗阵斗法等情节,展现了古人丰富的想象力:腾云驾雾、呼风唤雨、搬山移海、撒豆成兵,还有水 遁、土遁、风火轮、火尖枪……,这一系列的故事,将民间传说中的各种神仙,如喜神、财神、风神、雨神、土地神、灶王爷、灶王奶奶等等,都穿插在其中。 著名评书大师袁阔成先生,以其深厚功力录制的《封神演义》,故事情节生动曲折,节奏轻松明快,风格活泼幽默。雅俗共赏,热闹好听。富有很高的艺术性和欣赏 性。

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袁阔成-封神演义Part1 (1-50回) 260.28 MB
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袁阔成-封神演义Part2 (51-100回) 260.48 MB
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袁阔成-封神演义Part3 (101-150回) 258.36 MB
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袁阔成-封神演义Part3 (151-200回) 253.23 MB
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【相声】【下载】苏文茂个人介绍和相声收录


苏文茂
1929年生于北京,后拜常宝堃为师,开始了艺术生涯。出师后,苏文茂在京津等地演出。解放后,参加天津市曲艺团,先后与朱相臣、马志存等人合作。苏文茂是当今相声界德高望众的大家。他以其苏派相声的艺术魅力在我国相声界享有很高的声誉。他以“文哏”见长,文而不温,含蓄隽永,他是我国相声界“文哏”艺术最杰出的代表人物,将相声“文哏”艺术推上了前所未有的高度,被人誉为“文哏”大师。演出的代表作品有:《文章会》、《批三国》、《论捧逗》、《汾河湾》等传统节目,他创作的《大办喜事》、《美名远扬》、《得寸进尺》、《废品翻身记》等段子,具有一定的思想性和艺术性

苏文茂相声收录
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2008年3月11日星期二

【相声】【下载】张寿臣相声收录


张寿臣相声收录
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【相声】张寿臣生平介绍


张寿臣(1899年1月29日--1970年7月9日),小名双儿,评书艺名张豫华(拜师双厚坪),相声大师,相声艺术第四代门长,兼评书演员,父张诚甫,评书演员兼说相声。十二岁在北京拜焦德海为师,则于京、津一带。得到李德钖指点。其代表作《小神仙》参考裕二福、阎德山的演出,精益求精。

他兼擅对口相声,有《文章会》、《倭瓜镖》、《地理图》、《三节会》等,创作的有《揣骨相》、《哏政部》、《洋钱伤寒》、《夸讲究》等。

他的作品除了摹绘世态,也掺杂政治讽刺,表现出爱国思想与正义感。如《揣骨相》中有“软骨头残害同胞,吸尽民脂民膏;没骨头,金钱搂足,以外人为护符”都是讽刺那些投靠帝国主义的卖国贼;还有“大贱骨头,卖国求荣,明知挨骂装聋”更是把矛头直接指向卖国政府。《哏政部》是说当时内阁要设哏政部,解决国家疑难大症,让某甲去当部长,结果闹得一塌糊涂,揭露了当时反动政府的无能。这些节目在当时的演出中,都得到观众的强烈共鸣。 张寿臣继李德钖把相声从“明地”(即街头露天演出)挪进综合曲艺场内,为适应当时的演出需要,还创作大量的相声垫话,使他在舞台上不论接什么节目,都能够和前场节目适当的“垫话”连接,通过“包袱”很自然地过渡到要演的“正活”中来,现在流行的许多垫话小段,如《杜十娘》、《战长沙》等,都是他当时接场时的创作。

张寿臣勇于创新,从现实生话中吸取养分,创造许多生动的人物形象。如《洋钱伤寒》中的财迷形象,《哏政部》中某甲接到委任状时的几次感情变化,都使人感到真实可信。 他还以丰富的社会常识和生活阅历,增添作品的许多细节描写,如在《窝瓜镖》中对练武术的论述,《洋钱伤寒》的开头对伤寒病的分析;他在演出《大相面》时,可以根据捧哏演员不同的面部特征,有多种不同演法,能使旧社会以相面为职业的人听后感到惊服。他运用“包袱”的特点是铺垫平稳,翻抖自然。例如《窝瓜镖》中,表现某甲兄弟二人保镖遇劫时的割牛头一段,通过铺垫使人误认分“将贼杀死”,结果是“把牛宰了”,这个“包袱”从铺垫到抖开毫不费力,显示出他对铺垫与翻抖关系的深刻理解。又如《百家姓》入底时,他主动请观众出题,能以顶针续麻的方式,在五句之中准能接上“周吴郑王”,所以每次演出中,每当观众出了题目(不论提出哪句话来),他在五句之中找到“周吴郑王”时,立即转身下台,不看观众,表现出他信心十足的劲头,哪次演出观众都报以热烈的掌声。这种表演却是在稳重的基础上显示出潇洒。与他合作时间最长的捧哏演员有陶湘如、侯一尘等人。

陶湘如是玉德龙的弟子,捧哏时深沉稳重,文墨气足;侯一尘是郭瑞林的徒弟,在表演中纯朴亲切,善于节制,都对张的表演起到很好的烘托作用。 张寿臣经常演出的单口节目《小神仙》、《麦子地》、《化蜡扦儿》、《五人义》及大笑话《满汉斗》、《解学士》、《硕二爷》、《山东人斗法》等。

解放后,中国曲协编选传统相声。有他的《小神仙》、《巧嘴媒婆》、《三近视》、《看财奴》、《杨林标》、《麦子地》、《化蜡扦儿》等。天津百花文艺出版社出版了他的单口相声选。 张寿臣早在“九一八”事变以后,针对国民党的不抵抗主义,在舞台上宣传抗日,并拒绝为日伪宣传,自得到吉鸿昌将军的赞许。解放前夕,他改说评书,传统节目有<清宫密史>,〔url]三国演义《水浒》皆考证详细,用语幽默,受到观众欢迎,并创作改编一些新闻类的评书,如《枪毙刘汉臣》、《白宗巍坠楼》等,在一定程度上揭露了军阀统治时期的社会生活。然而因为种种原因其评书文本基本失传.
1962年天津电影制片厂曾拍摄了张寿臣表演的单口相声《贼说话》,收入舞台纪录片《曲艺集锦》。曾任中国曲艺工作者协会理事,中国曲协天津分会副主席。他的徒弟有刘宝瑞、常宝堃、冯立璋、康立本、叶利中,朱相臣,戴少甫,田立和.

【相声】【资料】相声师承关系总表

第一代——第二代——第三代
张三禄——朱绍文——春长隆、冯昆治、范长利、桂祯、徐长福、沈竹善
张三禄——阿彦涛——恩 绪、高闻奎
张三禄——沈春和——魏昆治、王有道、李长春、高闻元、裕二福

第三代——第四代
恩 绪——李德钖、李德祥、张德泉、华子元、来德如、王葆山、广阔泉、高玉峰、谢芮芝、骆采舞、戴致斋
桂 祯——裕德隆、玉来子
徐长福——焦德海、徐茂昌、刘德智
冯昆治——高德明、吉坪三、高德光、高德亮、常葆臣、郭伯山
春长隆——马德禄
高闻元——唐玉福、李万兴、张杰尧、韩子康、刘月樵
范长利——周德山、郭瑞林、李瑞丰、张德俊、杜茂林、徐瑞海、朱凤山、马良臣
魏昆治——张伯俊、丁伯品、阎伯山
李长春——恒瑞丰
沈竹善——冯振声、孙伯珍、卢德俊、张星武、范瑞亭

第四代——第五代
裕德隆——王兆麟、陶湘如、李少卿、张云武、张绍堂、吴景春
李德钖——马桂元、玉小亭、焦葆奎、郑仲衡
焦德海——张寿臣、李寿增、富寿严、李寿清、叶寿亭、于俊波、常连安、朱阔泉、汤金澄、于堃江、尹凤岐、彦授辰、路彩祥、白葆亭
卢德俊——赵霭如、陈雨亭、赵寿舫、何寿亭、崇寿峰、冯乐福、金钰堂、何玉清、庞子泉、李得子
周德山——马三立、刘桂田、李桐文、连秀全、宝寿华、魏常玉
马德禄——高寿亭、高桂清、杨闻华、尹寿山、郭荣起
范瑞亭——焦寿海、陈桂林、陈桂鑫、聂闻治、冯子玉
郭瑞林——侯一尘、谭伯如、陶湘九、李寿芳、马四立、胡兰亭
李瑞丰——寇寿亭、董湘臣、陈紫荃
李德祥——马寿岩
吉坪三——秦醒民、熙醒生
刘德智——郭启儒、张春奎
冯振声——常福荃、杨海荃、韩小痴、叶太珍、祝景荃、张闻斌
张杰尧——单松亭、关松明、袁松麒、班松麟、田松山、刘松江、辛松斌、郑松涛、陈松波、杨松临、王松声、王松葵
马良臣——李永春
高德明——于佑福、冯大荃、张松青
朱凤山——阚天忠、谢天荣、赵天寿、李天林、杨天茂
高德亮——高凤山、赵玉贵

第五代——第六代
张寿臣——赵立梧、常宝堃、刘宝瑞、刘化民、康立本、叶立中、冯立樟、朱相臣、冯立全、袁佩楼、沈君、张少清、穆祥林、于世德、胡振江、戴少甫、侯少尘、邢炳涛、田立禾、佟大方、张嘉利
焦寿海——赵佩茹、刘奎珍、李洁尘、耿宝林、张宝珍、刘广义、孙宝琦、杨绍奎、佟浩如、张宝玙、李存民、张福祥、张玉堂、李润杰、张明新、崔怀禄、赵稳增、张立林、张宝珠
李寿增——孙少林、赵兰亭、欧宝灿、王树田、张振圻、汤一民、张佩如、曹宝春、夏万福、马金良、来少如、焦立海、丁守义、刘玉凤
马三立——阎笑儒、张笑勤、张笑非、金笑天、班德贵、连笑昆、常宝华、高笑临、谌笑宇、王笑予、方笑文、任笑海、尹笑声、于宝林、常宝丰
常连安——高元钧
马桂元——冯宝华、赵宝贵、骆宝珊
朱阔泉——王凤山、李宝麒、侯宝林、王宝童、马志明
侯一尘——连春仲、常宝霖、关春山、赵春田、马敬伯、于春藻、张世芳
赵霭如——王长友、孙宝才、罗荣寿、黄鹤来、李桂山、王闻禄、李延年、张喜林、何善平、张善曾
于俊波——曲福恩、白全福、郭全宝、孙玉奎、白家林
吴景春——吴苹
富寿严——靳宝琏
高桂清——冯立铎、史文翰、关立铨、张立森
汤金澄——王俊
郭启儒——全常保、于连仲、邵其炳、齐信英
尹寿山——边振新
聂闻治——郑祥泰
李少卿——李宝璋、武奎海、刘聘臣、张闻得、刘宝森
赵寿舫——张永熙、陈宝泰
陈雨亭——王世臣
郭荣起——常宝霆、郭宝明、杜三宝、杨少华、谢天顺、张宝如
崇寿峰——李宝山、关宝奇、付海峰
何寿亭——王福田、张庆森、于春明、顾海泉
谭伯如——陈涌泉、赵世忠、王春和、张春旺、王嘉琪、寇连荣
陶湘九——郭宝珊、马宝璐、杨宝璋、王宝珍、田宝珩、张兴华、王宝珏、秦宝琦、徐宝瑜、郭宝瑛、关立铭
李寿芳——刘伯奎
高寿亭——刘立升、孙少臣
连秀全——王本林、刘志远
熙醒生——师世元
马寿岩——龚玉章、田宝鑫、张春生、回婉华、王枢祥
杨海荃——赵幼樵、富兰英、马子恒、王海江、杨金声、周印金、汤艳杰、金炳昶、王志涛、杨振华、冯景顺、张乃勤
常福荃——刘来子、董小柱、魏幼臣、刘幼山
叶太珍——蔡玉衡
祝景荃——金幼实、陈幼新、高幼峰、李幼刚、冯幼封
彦授辰——张鸿滨、高凤起、胡仲仁、李宝森、孙宝钧、戴宝康、孙桐增、绪得贵
杨松临——高飞、祁喜生、陈尚忠、李祝英、林茂、陈冠义
冯大荃——邓世杰
张松青——陈世魁、麻世豪
高凤山——毕学祥、李学宏、陈学富、石富宽、李学贵、崔琦、来宝刚
李得子——朱永福
李永春——崔亚轩

第六代——第七代
赵佩茹——李伯祥、张伯华、马伯林、崔伯光、杨伯英、高英培、常贵田、刘英华、杨英彩、李世增、李英杰、王祥林、马志存、徐德奎、张继英、任鸣起、刘英奇、张奎清、张义勤、李浩然、郭士中、侯耀文、许秀林、刘国器
吴 苹——藤田香
崔亚轩——刘沛起
庞子泉——夏福义
康立本——李文锦、董铁良
赵兰亭——张文甫、孙士达、刘黎
关宝奇——祁存才
龚玉章——王鸣山
常宝堃——李伯仁、苏文茂
李洁尘——赵心敏、王伯荣、秦玉华、马文忠、姜宝林
王长友——赵振铎、郭文岐、丁玉鹏、叶少臣、茹少亭、韩秀英、寇庚杰、范传辅、康松广、臧洪、赵亮
刘宝瑞——周文游、寇庚儒、邢文昭、霍文龙、殷文硕、王文林、高洪顺、唐杰忠、张庭萱、曹中民、刘兵、皮树德
侯宝林——贾振良、黄铁良、杨紫阳、马季、胡必达、殷培田、贾冀光、丁广泉、康达夫、李如刚、吴兆南、于世猷、郝爱民、师胜杰
杨绍奎——丁文元、刘文亨、任文立、刘文贞、张文学、张文习、王文进、李文芳、刘文步、赵文岚、张文辉、姜伯华、潘庆武、孙福海、彭凤林
孙宝才——孙星海、赵连升、王长林、马文光、丁文盛、刘孝先、福保仁、王学义、陈进山、王世勇
常宝霖——王庆新、张洪刚、姬晓廷
罗荣寿——杨文义、兰文甫、丁金声、刘树江、李树仁、张树茂、王庆东、凌少明、李国英、李国盛、杨瑞库、王得昌、马维福、郭祥林、马俊生、张盘、张鲁、丁广和
杨宝璋——金文和、范文欣、余文光、李文枫、黄文斌
王宝童——殷振江、林文春、贾世泉、郭仁金
陈涌泉——刘辰、王辅廷、陈庆升
关春山——刘文亮、韩文光、田文明、辛文涛
耿宝林——方伯华、王伯林、张伯涛、左春来、王占友、吕维国、朱贞富、王文喜
王世臣——李鸣歧、赵得亮、马大龙、付振江、李文山、孟祥光、刘洪沂
张玉堂——李文成、包文年、李文娱、许文跃
王本林——郑小山、王小生、连小林
张佩如——王文凯、张保明、孙保光、张兴海
张振圻——王洪文、王文玉、佟守本
于宝林——王鸣楼、吴文龙、陈鸣志、邓继增、李勇、陈文彦、辛克正、李崇武、佟有为、马树春、赵恒、宫兰欣
武魁海——陈文光、席香远、苗文浩、车文通、魏文华、魏文亮、张文霞、刘曼影、李世续
常宝霆——王英俊、王英杰、黄英玉、郝英辰、曲乃新、王佩元
张庆森——杜国芝、郑福山、李金宽
朱相臣——韩刚甲、蔡培生、师胜杰(后拜师侯宝林)、马洪信
连笑昆——王雅福、王雅青、王雅育、张雅璐、杨雅松、刘雅奎、张雅升、张雅成
白全福——杨志刚、房国群、缴月舒、杨志光、阿双全、王吉祥、张志宽、李国权、崔长武、吴云林、周桂林、阎金城、张文琪、张伯勋、宋勇、白龙岩、金兆庆、刘学仁
刘化民——朱君贵、张建忠
阎笑儒——宋文俊、杨世章、陈永清、陈永忠、陈永海、佟文阔、潘海波、侯长喜
田立禾——耿伯扬、赵广山
马敬伯——王文奇、陈秉文、徐景信、孙得一、刘威
班德贵——范振钰、夏志恒、耿文卿
刘聘臣——杨稚敏、靳金来、刘颖
全常保——郑文喜、郭文寿
李桂山——叶文杰
王闻禄——魏美玉、郭淑华、刘万山
于春明——高秀琴、马凌云、金涛、董启威、王志民、庄佩臣、戴福月、果树青、戚松、刘加柯、王成启、张千、王之甫、李凤鸣
郭全宝——王文砚、汪宝琦
陈宝泰——马文瑞
佟大方——姚玉明、张文顺
尹笑声——王文厚、杨威
常宝丰——马洪信
靳宝琏——孔文敬、刘文德、夏文化
欧宝璨——董长禄、刘长声、杨长鸣、隋长欣
关立铨——马文强
王嘉琪——王鸣义、康桂生
王树田——史文惠、郭文超、肖声虎、王信、杨世龙
徐宝瑜——黄文祥、滕文超、万文英
常宝华——牛群、赵福玉、包长春、冯翊纲、宋少卿
袁佩楼——孟文辉、张存珠、赵辈亭、李富荣、朱庆山
王凤山——唐文光、郑文昆、周志光、方志清、李连伟、马六甲、张金玉
张永熙——吕少明、梁尚义、李国先、孙庆淮、曹庆波、吴庆涌、言庆洋、孙庆池、郎庆浪、吴庆鸿、张庆济
马志明——黄族民、潘贵才、王金东、卢福来、于克志
赵春田——张学彦、徐保库、冯永志、刘流、刘杰、张继贤、梁洪才、侯孝才
李润杰——王印权
夏万福——潘龙浩
高笑临——吴伟申、朱文先、杨文峰、王文博、吴新安、吴棣
孙少臣——魏务良
赵世忠——冯洋、马魁尧、杜宏圻、康友纯、张志强
孙宝钧——杜培玉
张宝如——赵保成、李增年、郭得喜
张宝玙——夏文升
马宝璐——李文立
刘宝森——张文明
回婉华——牛振华
刘伯奎——赵连功
赵天寿——费殿臣
谢天荣——王校林
王宝珍——陈国华
高元钧——李立山、石小杰、魏兰柱
王福田——李文荣、陶文华、常佩业、苏连生、周琪
于笑澜——王文昌、陈文潇、张文茹、邓文丰、李文英、于文海、吴文龙、姚文虎、关文庆、李文勇、辛文正、雷文顺、马文孝、赵文浩、陈文彦
于世德——白英杰、韩光、张书新、马伟国
叶立中——曹俊清、朱文正
穆祥林——谢树森、丁振雨、郭嘉强、李文珊、陈世智
郭宝珊——王启禄、黄文忠、陆文荣、施文琳
郭宝瑛——田文奎
彭国良——陈连仲
师世元——高金奎、方金亮、曹金星
杨少华——唐传模、朱永义、张永久、陈君志
张善增——白晓芳
赵宝贵——纪文奎
冯立樟——赵传璋、穆瑞庆、王锦文、李凤山、王东林
张嘉利——王鸣禄、谭鸣亮
任笑海——关自仁
冯宝华——王文杰、邢文伯、程光德
孙少林——赵文启、王少安、郭春堂、王文元、肖国光、王文豪、韩广海、孙春华
杨振华——李兴国、纪元
赵幼樵——巩固
金炳昶——张广发、张东波、孙国伟、金珠
王志涛——耿炎、刘江舸
石富宽——于谦
绪得贵——付宝山、辛宝珊
冯立铎——张兴汉、陈东国
张喜林——刘庆福、李业明、赵小林、冯春岭、胡伟新

第七代——第八代
赵心敏——张宏、吕闻升、华士泉、杨贵田
董长禄——欧光慈
马 季——姜昆、赵炎、刘伟、冯巩、笑林、王谦祥、李增瑞、韩兰成、刘喜尧、彭子义、常佩业、黄志强、黄宏、尹卓林、姚新光、李国修、赵龙军、邢瑛瑛、刘立新、侯冠男
王长林——于海伦、刘义学、朱周义
李立山——杨进明、王林
姜宝林——宋雁波、侯连友、李志强
赵振铎——李金斗、王文友、肖巍、贾承伯
魏文亮——李相友、罗峰、李孟遥
刘文亨——高吉庆、马云路、高顺来、陶大为
刘文步——李明刚
苏文茂——赵伟洲、武福星、吉马、郭新、黄运成、刘俊杰、苏士杰、崔金泉、宋德全
唐杰忠——张茂起、李建华、李 艺、刘全刚、李金祥、赵 斌、崔喜跃、杨 宁、巩汉林、魏真柏、朱琦、汪声亚、杨祖尧、卡尔罗、马洛、罗爱恬、白玉、周伟
张文甫——刘玉辉
丁广泉——连春建、郝莲露、常亮、马马杜、莲娜、玛丽娜、阿努拉、董漠涵、莫里斯、伊丽沙白、石桥久弥、李佳骏、龚哲平、米雷娜、李霁霞、马震
金文和——徐祖国、郭伦、张玉琪
朱文正——孙继忠
史文惠——杨四奇、赵晶
王雅福——刘际(后拜师侯耀文)、沙跃生
李文成——杨常州、王常柱
郭文歧——王少林、李玉君
刘文亮——马洪海、刘洪江、杨洪滨、韩笑
王学义——李士琦、李中华、段军
丁玉鹏——王蓬
杨紫阳——仇君
戴福月——高东明、于化民
王锦文——冯敏山、果克、陈庆、刘玉才
赵连升——赵荣全
郑小山——魏元成、罗健
贾世泉——李伟、王平
刘加柯——刘科
孙世达——严玉林、童鸣、叶杰平
范振钰——赵津生、腾生祥、彭 华、于志勇、郭伯良、何世铭、王传林、丛波、杨俊杰、马腾翔、刘春山、张德起、高峰
陈永忠——元春起
赵传璋——周洪儒
殷培田——蒋明孝
林文春——李铎
李伯祥——刘继深、郑健、戴志诚、刘毛毛、李增满、高玉林、耿直、王平、孙承林、孙强、高吉林、金旺
高英培——苏明杰、李松岩、高青、吴健、鲁少华、孟凡贵、赵保乐、李嘉存、韩翔、李志刚、杨天立、朱强、刘显东、吴金富、傅向波
马志存——马洪升、赵传真、王宏
王文进——战暑日、孙殿盛、王元锋
徐德奎——刘树青、刘金瑞、吴刚伦、陈治华
王印权——叶景林、李少泉
张志宽——王影贤、马政
宋 勇——周 静
施文琳——李 刚、齐力新、孙欣梅
黄文忠——秘鸿泉
陆文荣——曹鸿伟
李国盛——赵新华、刘廷凯
金幼峰——隋广斌、王泽民、李平
赵连功——王琪
高金奎——高滨江
王小生——甄靖
左春来——陈树桐
孙兴海——秦玉贵
贾冀光——王天佐、张大礼、牛成志、齐满意、王少立、张新华、于辉、高祥、王茵
刘洪沂——李伟建、甄奇
吴兆南——江南、侯冠群、刘增锴、郎祖筠、刘尔金、樊光耀
侯耀文——贾 伦、单联丽、王荃、高玉庆、李炳杰、陈寒柏、李福盛、郭秋林、刘 际、奇志、姜桂成、刘捷、王玉、郭晓小、荆林野、郭德纲
殷文硕——高迪艺、郭迪传、白迪瀚、邢迪海、荣迪曲、马迪飞、刘迪天、徐迪建、帕迪西、李迪振、李迪域、赵迪兴、杨迪中、阿迪华、任迪山、郭迪业、刘岩
康达夫——张新华、郭铁林
许秀林——朱军
吕少明——马济江、董树良、钱麟、祁乾宁
师胜杰——刘彤、邹德江、王敏、王刚、陈强、侯军、阮航、刘伟、王海、张冲、何树成、周威
杨志刚——徐永刚、夏景华、邳建新、牟玉春、马云翔
关自仁——刘建平、刘跃宁、乔国庆

第八代——第九代
李金斗——刘颖、大兵、毛威、韩冰、刘畅、付强、方清平、王政
李建华——武宾、李冲、满昱
王谦祥——郭培鑫
赵津生——周旭
武福星——丁冬
孟凡贵——刘艺
崔金泉——王越、辛曲、穆全、沈世鹏、李彬、张滦
郭德纲——岳云鹏、孔云龙、何云伟、赵云侠、张云雷、曹云金、栾云平、朱云峰
刘喜尧——柏迈高
奇 志——何晶晶
姜 昆——刘惠、白桦、邓小林、大山、刘全利、刘全和、赵卫国、李道南、陆鸣、许勇、夏文兰、倪明、唐爱国、齐立强、句号、徐文、郭丹、曹曙光

【相声】【下载】殷文硕 - 君臣斗(官场斗)


殷文硕
相声演员。原名殷昊,北京人,回族。

殷文硕二十世纪六十年代曾向刘宝瑞学习相声表演,1970年调入新疆生产建设兵团文工团任相声演员兼创作员。自1978年以来,他致力于挖掘整理单口相声的工作,到1982年底,他搜集到刘宝瑞单口相声一百多段,其它传统相声近百段,并整理出《相声师承关系总表》和《传统相声总目》。1984年初,他整理的《刘宝瑞表演单口相声选》由中国曲艺出版社出版,全书四十万字,受到读者和曲艺界好评。他整理的《相声师承关系总表》,是经过亲自寻访,认真考证,详细记录,把相声界语焉不详的历代师承渊源整理清楚了,包括自清末相声诞生至二十世纪八十年代初,师承八代,传艺八百多人,对其中的五百九十人的生平,别名,艺术特色等,都作了简要注解,为相声艺术的研究作出了贡献。1989年以后,殷文硕开始表演单口相声。

这边是君臣斗(官场斗)的下载,共29回。
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【相声】【下载】马季相声收录



马季相声收录
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下载地址:因未听过,听过再贴

【相声】马季生平介绍


马季(1934-2006),中国新相声的代表人物,著名相声大师,表演艺术家。近现代相声艺术承前后的关键人物,他继承发展了侯派风格,走出了自己的创作道路,为大多数相声后来者所遵循,为中国相声做出了不可磨灭的供献。

马季原名马树槐。天津宝坻县黄庄村人。少年时在上海为学徒工。新中国建立后在北京新华书店工作,业于表演相声。1956年调中央广播说唱团。同年加入中国共产党。历任中华全国青年联合会第三、四、五届委员会常务委员,第五届政协委员,中国曲协常务理事,中央广播文工团说唱团团长等职。是中国广播艺术团说唱团相声演员。

马季于2006年12月20日上午10:25在家中因心脏病,经北京市昌平区中医医院天通苑分院抢救无效逝世,享年72岁。

曾出版相声选《登山英雄赞》,相声作品《打电话》、《画像》及《新桃花源记》等作品先后被拍成电影。

【反面教材】八扇屏之混人By姜昆 之无可比性 与刘宝瑞老师

实在是...很无语
姜昆的脸丢大了,这家伙应该减肥锻炼了,哪个相声界前辈像他这样肥啊,怪不得都喘不上气了。
我贴在这边当作反面教材得了。


凑巧今天听到刘宝瑞老师的八扇屏,大家比一比吧。虽然是没有可比性的,呵呵。
刘宝瑞真是偶的偶像啊。哈哈
下面是刘宝瑞老师的八扇屏下。

2008年3月10日星期一

【相声】【下载】刘宝瑞老师相声补01

找到一些刘宝瑞老师的相声,也包括给其他人捧哏的。
补一下。


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刘宝瑞老师相声补01
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【评书】【下载】单田芳 - 封神演义


全书共120回
电台清晰版
播讲:单田芳

【内容介绍】
演述商末政治纷乱与武王伐商故事,小说以商周易代为历史背景,写商纣王无道,周武王在姜子牙的辅佐下顺应天意民心而讨伐之,天上的神仙也分成二派,支持武王的为阐教,支持纣王的为截教。最后纣王自焚,姜子牙将双方战死的重要人物一一封神。“成汤气数已尽,周室天命当兴”的宿命观点,是《封神演义》一书的支架,斩将封神,强调神权皇权是全书的主要内容,其瑰丽无比的奇诞气象和气势磅礴的神话韵味,几千年来难有匹敌。

单田芳 - 封神演义01-40
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单田芳 - 封神演义41-80
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单田芳 - 封神演义81-120end
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2008年3月9日星期日

【相声】【下载】侯宝林相声收录



侯宝林相声Part1
从 北京话 到 跳舞迷
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侯宝林相声Part2
从文昭关 到 醉酒
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【相声】侯宝林生平介绍


侯宝林(1917年11月29日——1993年02月04日),满族,中国著名相声大师,表演艺术家.1917年出生于天津。因家境贫寒,四岁时被舅舅张金斌从外地送到北京地安门外侯家。养父在涛贝勒府当厨师,家境清贫。从懂事起,就饱尝了城市贫民生活的艰辛。1929年,他刚刚十一岁,就拜阎泽甫为师,学京戏。整天打杂、烧水、做饭、看孩子。同时,每天到天坛溜嗓子,练 “云手”、“起霸”等京剧表演程式。
 
  经过几年艰苦奋斗,侯宝林的相声终于成为什样杂耍中攒底的“大轴儿”。从清末起,一直到四十年代,按照老规矩,天津的杂耍园子历来是刘宝全、白云鹏的京韵大鼓唱“大轴儿”。再好的相声也只能排在倒二“压轴儿”,但,侯以卓绝的艺术冲破了老一套的规矩,也为相声增了光,添了彩。
 
  侯宝林被尊为相声界具有开创性的一代宗师,并被誉为语言大师。在他漫长的60年的艺术生涯中,潜心研究并发展相声艺术,把欢笑带给观众。以他为代表的一批相声艺术家使这门艺术真正走进千家万户,达到一个令人瞩目的艺术高峰。他为相声事业倾注了毕生精力,除创作和表演了大量脍炙人口的相声名段以外,还对相声和曲艺的源流、规律和艺术技巧进行了理论研究。他还注重培养年轻一代,一些活跃在相声舞台的名家都是他的学生。他生前曾任第三届全国政协委员,第四、五、六、七届全国人大代表,担任中国广播艺术团艺术指导、北京大学兼职教授。因病于1993年2月4日逝世。临终前口述“最后的话”:“我侯宝林说了一辈子相声,研究了一辈子相声。我的最大的愿望是把最好的艺术献给观众。观众是我的恩人、衣食父母,是我的老师。我总觉着再说几十年相声也报答不了养我爱我帮我的观众。现在我难以了却这个心愿了。我衷心希望我所酷爱、视为生命的相声发扬光大,希望有更多的侯宝林献给人民更多的欢乐。我一生都是把欢笑带给观众,如果有一天我不得不永别观众,我也会带微笑而去。祝愿大家万事如意,生财有道。”
 
  侯宝林的功绩将永载曲坛。

  12岁时,侯宝林开始学艺,先是学京剧,后来由于对相声的酷爱,改学了相声。先后拜常宝臣、朱阔泉为师,曾在北京天桥、鼓楼一带“摆地”演出,说单口相声,与许许多多旧社会的民间艺人一样,以此挣钱谋生,养家糊口。

  抗日战争期间,侯宝林与郭启儒合作,在京津一带演出,艺术日臻成熟,声名大震。而且,他一改当时相声粗俗的风气,以高雅的情趣与格调的质朴、正派的台风赢得了广泛赞誉。

  新中国成立后,侯宝林更焕发了艺术青春,很快就成为妇孺皆知、享誉海内外的艺术大师。此后,他立志相声改革,一面对一些传统相声进行修改、加工,一面又创作了一些反映现实生活的新相声,如《婚姻与迷信》、《一道贯》等。

  1959年,侯宝林加入中央广播文工团说唱团。此后几十年间,他为中央人民广播电台录制了大量的相声段子,同时在海内外舞台上大显身手,深受观众欢迎,被誉为“相声艺术大师”、“瑰丽国宝”。此外,他还历任中国文联常务委员、中国曲艺工作者协会副主席、北京大学、辽宁大学兼职教授等职。

  晚年,侯宝林主要从事曲艺理论研究。与人合著有《曲艺概论》、《相声溯源》、《相声艺术论集》等。相声集有《侯宝林、郭启儒表演相声选》、《再生集》、《侯宝林相声选》等,其中收录了诸如《戏剧杂谈》、《夜行记》、《关公战秦琼》等脍炙人口的相声精品。另外,他还主演过《游园惊梦》、《笑》等喜剧电影。

  侯宝林善于模仿各种方言、市声、戏剧表演。他说相声,语言清晰,动作自然,神态洒脱,寓庄于谐,化雅为俗,具有独特的艺术魅力。他注重相声的知识性、趣味性和评论性,对相声艺术的发展起到了承前启后、继往开来的作用。

  1993年2月4日,侯宝林不幸与世长辞,享年77岁。他是人民的艺术家。他毕生都以“把笑声和欢乐带给人民”作为自己的奋斗目标,他也因此得到全国各族人民的尊敬与喜爱。我们将永远怀念他。

【评书】【下载】单田芳 - 隋唐演义


全书共216回
包括:隋唐演义116回+隋唐演义续100回
播讲:单田芳

【内容介绍】
隋王朝临末日时,以瓦岗寨为首的起义军,联络朝中被隋炀帝迫害的将领,推翻隋朝,建立唐王朝的故事。隋朝末年,朝廷腐败,炀帝昏庸,奸相宇文化及父子把持朝政,他们残害忠虔,鱼肉目姓,致使哀鸿遍野,民不聊生,反隋义军遂遏竿而起。以秦琼、徐懋功、程咬金等人为首的四十六位英雄好汉歃血结盟,决心共同除昏君,扶明主,改天换日。他们在瓦岗山建立了反隋义军,招英雄、纳贤士,多次与隋朝官兵浴血奋战,并联合各路反王聚兵四平山,欲在炀帝杨广下杨州观花之际除杨灭隋,但未能如愿,反而兵败四平山。瓦岗英雄们并不气馁,他们请英才,用智慧,几度大破隋将摆下的绝命阵,最终困死杨广,杀死奸相,成了灭隋之大业。其后秦琼等人又助秦王李世民翦灭群雄,辅佐李渊在长安称帝,建立了一统天下的大唐帝国。此书为单田芳之看家作品。

单田芳 - 隋唐演义(1-40)
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单田芳 - 隋唐演义(41-80)
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单田芳 - 隋唐演义(81-116end)
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单田芳 - 隋唐演义续(1-50)
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单田芳 - 隋唐演义续(51-100)
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【群口评书】【下载】辽沈战役


全书共30回
播讲:叶景林、田连元、单田芳、张洁兰

中国传统的评书表演形式相对比较简单,电视普及之后,才把评书演员的表演搬上荧屏。但是,当电视评书被老百姓熟悉之后,这种形式又显得死板了。于是,首开电视评书先河的辽宁电视台变花样了———尝试着调动一切电视手段烘托评书表演。田连元听到这个消息,立刻参与进来:

  1999年,30集的电视四人评书《辽沈战役》,打响了第一炮。田连元演说共产党一方、单田芳演说国民党一方、叶景林叙述国内外背景、张洁兰进行点评。这“三书一评”的表现方法,又开拓了一种电视评书的形式。

1999年,这个栏目组花费近二年时间,创作了三十集大型现代评书《辽沈战役》。在用评书的形式表现重大革命历史题材上做了成功的偿试,从内容到形式都有突破和创新。说评书一直是一个演员、一张桌子、一个背景,这部书却是借鉴了影视艺术扮演角色的长处,田连元、单田芳、叶景林三位各有特色的艺术家同台表演,女评书演员张洁兰作评点和串联。这种"三说一评"的新形式,是评书连播从传播型向创造性的新发展。

现代媒体与传统艺术相结合

电视评书《辽沈战役》的新尝试

  评书是以徒口讲说进行表演的曲艺形式。传统的演出方式,通常是一个演员以一块醒木、一方手帕或一把折扇为基本道具,在一张方桌后坐场行艺。凭三寸不烂之舌,讲说古今故事;挟两排伶牙俐齿,秤评人间万象。半个多世纪以来,随着社会的进步,书场茶馆之外,广播电台甚至电视台,也成为这种艺术得以施展的重要舞台或曰传播媒介。由当初开创电视评书录播形式的该台编导史艳芳担任总导演的30集电视评书《辽沈战役》,可谓电视评书创演探索的新收获,不仅在评书创作的题材内容上实现了重大突破,而且在评书说演艺术表现的本体方法上,进行了大胆而又成功的革新尝试。

  众所周知,传统的评书节目,以表现历史争战和武打公案的内容为多,这与其在历史发展中的“讲史”传统有关。特别是评书的艺术表现,就审美的方式而言,叙述故事和塑造人物仅仅是展开其艺术创造的前提与基础,而对故事的口头叙述,对人物的说表塑造,特别是对故事中所蕴含的人情世故和名物掌故的评论介绍,才是其艺术的审美根本。犹如艺谚所云:“评书无评,如目无睛”,“评书无评不成书”。而对现实生活内容的演述,来自评述方面的挑战和风险,历来
被评书家们视为畏途。这就使得现实题材评书节目的创演,历来相对贫弱。在当代,对那些具有一定敏感性的重大现实题材,特别是政治性较强的革命战争题材的评书创演,由于对把握其中政治分寸和历史与人物评价的要求比较高,更是新评书创演的一大难题。比如《辽沈战役》的创作,就要求创演者非常熟悉20世纪40年代国际国内政治风云和军事斗争的复杂态势,具备涉及当时社会历史阶段各个方面的知识储备,否则便无法驾驭如此重大的题材内容。但正如观众已经看到和听到的那样,这部评书通过对中国共产党领导的人民解放战争中著名的“三大战役”的开篇杰作“辽沈战役”的成功表现,已然证明评书在此一领域题材视野的扩大,是完全可能的。尽管,由于篇幅所限和艺术表现视角主要着眼于指挥这场战争的高层首脑,致使对许多看似平凡的战争细节的艺术渲染还不够从容;又由于是对重大复杂的历史事件进行表现,所以在评论手法的艺术运用上,也不免有些拘谨。但就通篇来说,叙述描写的挥洒跳跃、大开大阖,以及评说议论中如针对蒋介石与部属之间的相互掣肘所发的“军事抵不过人事,战术比不上权术”之类的精彩点评,依然使得这部评书不乏成功和独到之处。

  电视评书《辽沈战役》的另一个更为重要的贡献是开创了评书演出的一种新方式。与传统评书的演出方式为一个人的单独讲说不同,电视评书《辽沈战役》的表演,采取了多人说演的方式。即由三男一女共四个演员,来共同演绎一段波澜壮阔的战争故事。参与表演的四个演员分别是目前较为当红的评书演员田连元、单田芳、叶景林和张洁兰。在说演叙述的穿插组合方式即四个人表演的搭档配合上,虽然说不上有什么固定的行当分工,但出于语言造型和演述表达的便利,每个演员的说演角度均有所侧重:田连元侧重于中共方面的内容叙述与人物表达造型;单田芳侧重于国民党方面的内容叙述与人物表达造型;叶景林侧重于美国方面的内容叙述与人物表达造型;而张洁兰则侧重于叙事的穿引与介绍评论,构成了所谓“三方一评”的说演格局。他们的说演虽然各有侧重,但不可能一刀切而“角色化”,仍然是评书以第三人称口吻统领的夹叙夹议的说演表现,换句话说,“三方一评”也罢,群口说演也罢,都是对评书表演口头讲说本质特征的一种新外化;是对评书表演传统方式的一种革新与扩展,而非扭曲和背离。好比相声的演出,有一个人表演的“单口相声”,两个人表演的“对口相声”,三个或者三人以上表演的“群口相声”等不同的方式。四个人说演的评书,以此而论,被称之为“群口评书”,可以说是十分恰当的。

  与此相应,电视评书《辽沈战役》在探索电视手段与评书演播的结合方面,也进行了一些新尝试。一是抛弃了传统评书的说演道具,让演员站立说演,又解放了双手。辅助口头讲说的动作表演和可以在演播室里搭成的表演景区自如走动的舞台调度,大大丰富了电视传播的镜头语言。再加上多机位录制之后的后期剪辑,使得远、中、近景与特写镜头,在最后播出的成品节目中交替出现,增强了讲说语言和神情动作之间的节奏配合,使听觉的主体与视觉的效果,在审美的节
奏上达到内在的一致;二是注重充分调动电视传播音画同构的特质运用,于演员的评书说演过程中,在画面上叠现出相应的真实历史画面,包括历史人物、战争场面等历史资料镜头。同时,在一些地方适当配进一些烘托背景和渲染情绪的音乐。相比之下,前者的运用较为成功,对过去较为被动的电视传播手法有所超越,变得比较主动;而后者的背景性画面叠插与音乐渲染,似乎必要性不大。当作为评书创作素材的“历史”,成为艺术家审美过滤之后的“艺术”时,二者是无须再相提并论且同时出于一“辙”的。何况,叠现的历史资料性镜头的出现,势必时时转移着观众的注意力,削弱观众听赏评书的接受效果。而突然出现的渲染性背景音乐,相反可能会限制甚至阻隔观众的听赏联想。

  电视媒体对评书艺术的传播,首先要求的是,电视手段要忠实和张扬评书作为口头说演艺术的特质,而不是改造甚至消弥评书艺术的形式。决不能以所谓的创造性,去削弱甚至消灭所传播对象的特殊魅力与独有品格。电视评书《辽沈战役》藉电视手段对传统评书的传播实践及其演出方式的成功革新,从总体上讲,基本可以说是一个比较成功的范例,必将载入评书艺术革新发展的史册。

《辽沈战役》全30回(群口)
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2008年3月8日星期六

【评书】【下载】孙刚 - 官场斗

全书共50回
播讲:孙刚

孙刚:沈阳电台文艺频率主持人。著名评书表演艺术家单田芳先生弟子,主持风格幽默、风趣,学谁像谁,听众称其“百变孙刚”。曾主持《天天好戏》戏曲青春版、《周日大舞台》、《文学长廊》、《流动风景线》、《开心无极限》等节目。主持的《开心一家亲》节目在受众中有一定影响。

评书《官场斗》是根据已故相声名家殷文硕先生表演的传统相声《官场斗》改编而成。其中讲述了清朝乾隆年间,汉中堂刘墉、满中堂和珅与乾隆皇帝之间斗智斗勇的故事。三者之间的关系十分微妙:和珅唯利是图阿谀奉承,总想扳倒刘墉;乾隆时常向着和珅,给刘墉出难题,给自己和和珅争面子;刘墉凭借自己的机智、聪明在乾隆和和珅之间巧妙周旋,每每总能在危急时化险为夷。

全书结构紧凑新奇,人物栩栩如生,故事生动曲折,语言通俗流畅,情节跌宕起伏。演播者对该书进行了二度创作,根据评书的要求,删减了一些包袱,增加了一些评论和书外书,对于人物、场景的描写也用评书的手段加以处理。演播者对原作进行了丰富,如:和珅为何受宠等?

评书《官场斗》共计50回。由著名评书表演艺术家单田芳先生的学生——沈阳文艺台著名曲艺节目主持人孙刚改编创新并激情演绎。

------------伟大的分割线-----------------------------------
还是希望能听到刘宝瑞老师的单口相声版,哦弥陀佛,有生之年希望能听到啊。
这版实在是。。无语了,没有味道啊。

孙刚-官场斗全本共50回
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【评书】【下载】单田芳 - 七杰小五义

全书共80回
播讲:单田芳
【内容介绍】
北宋仁宗三十一年八月十五,皇宫大内失盗。仁宗皇帝赵振丢了冠、袍、带、履四件宝贝,仁宗大怒,责令开封府一百天内破获此案,国宝还朝。南侠展昭、翻江鼠蒋平、白眉大侠徐良等人,以现场遗留下来的四朵白菊花为线索,一路追查盗宝贼白菊花燕飞。在寻宝禽贼的过程中,开封府徐良等人历尽艰辛,经过团城打擂力劈神拳太保王兴祖,夜探朝天岭……等波折,以正义战胜邪恶义服七杰找回了四宝,严惩了盗宝贼。这是一部单田芳先生的看家书,他是继《三侠五义》之后,《白眉大侠》之前的一部承上启下的传统评书。此书叙述的是白眉毛徐良等小五义出世,臭豆腐冯渊以及大头细脖鬼房书安等人出世的惊天动地的精彩故事。 本书激烈、精彩、人物性格诙谐,令人百听不厌。

单田芳 - 七杰小五义1-40
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单田芳 - 七杰小五义41-80
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2008年3月7日星期五

【评书】田连元个人资料


田连元:(1941— )河北盐山人。
原名田长庚。祖父田锡贵、父亲田庆瑞都是鼓书艺人,成年累月在各地奔波。1941年生于长春,少年时代在天津。小学读书时就读过很多中外名著。七岁开始登台,九岁拜王起胜为师,学唱西河大鼓兼练三弦。

十七岁开始正式演出,说《杨家将》、《粉妆楼》、《大八义》等书。

1960年进入本溪市曲艺团。二十三岁即出任本溪市曲艺团副团长。

自1964年至今,先后创作、改编、整理、演出了现代评书小段《追车回电》、《新的采访》、《没演完的戏》、《贾科长买马》,长篇评书《欧阳海之歌》,传统评书《孙膑与庞涓》、《杨家将》、《水浒人物传》、《施公案》、《小八义》等。其很多节目在中央和省,市电台、电视台播出,有的曾在报刊上发表。

1965年参加辽宁省曲艺节目汇演,以《追车回电》获得好评,并被收进《中国新文艺大系·曲艺集》(1949— 1966);《新的采访》曾参加庆祝建国二十五周年演出,由中央电视台录像,《中国文学》英文版译载,并选入《建国以来新故事选》。

1978年在省曲艺汇演中,创作演出的《贾科长买马》荣获优秀表演奖;翌年参加建国三十周年献礼演出,获中央文化部曲艺汇演创作二等奖及中央人民广播电台和《曲艺》编辑部举办的全国短篇曲艺作品评选创作二等奖。

1981年参加全国优秀曲艺节目(北方片)观摩演出,以《梁上君子》获文化部一等奖。

1985年率先尝试把评书《杨家将》搬上电视屏幕。近年来成为各地电视评书主要播讲人之一,先后播出《杨家将》、《刘秀传》、《瓦岗寨》、《水浒人物传》、《包公案》、《小八义》等多部评书。其中《杨家将》获辽宁省人民政府1982年文艺创作奖,片断《调寇》在1986年全国曲艺新曲(书)目比赛中获创作二等奖、表演一等奖。《刘秀传》入选春风文艺出版社的《中国十大传统评书经典》丛书。

田连元的表演饶有情趣,动作洒脱,节奏准确,讲求力度,吐字清晰,形象鲜明。语气凝炼,风格清新,不拘泥于传统程式,人物刻画颇具新意,注意在新生活中提炼新的表现方法,深受广大观众听众的欢迎。

有观众赠言:
连珠连纲,评品美恶,成书连绵,神州异彩,出现连筒,连城璧;
元月元旦。行为四化,语言元功,华夏奇葩,当代元稹,元尚篇。

田连元1976年加入中国共产党。历任本溪市曲艺团业务团长,本溪市歌舞团副团长、团长、名誉团长,本溪市文化局艺术研究员,本溪市文联副主席,辽宁省曲协副主席、主席,中国曲协理事,中华说唱艺术研究中心常务理事。他还是本溪市劳动模范,优秀共产党员,辽宁省人大代表、辽宁省政协委员、辽宁省文联委员。

出版评书作品:《孙膑演义》(春风文艺)、《刘秀传》(春风文艺)、《杨家将》(春风文艺)等。

(附:四十八岁时《元旦抒怀》诗一首——
四旬过后始悟真,万事由天不由人。致富何须多勤俭,成名不由功夫深。
几见才子成窭子,多有给夫累万金。在数难逃自家路,适应自然便为神。)

【相声】【下载】马志明相声收录

不包括他的唱词,比如太平歌词和大鼓等,只有相声。
全部mp3文件,有点大,分了六个压缩包,逐一上传中。

马志明相声01 88M
拔牙
报菜名(马志明 黄族民)
报菜名(马志明 谢天顺)
吹牛
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马志明相声02 102M
打灯谜
打元宵
大保镖
地理图
对春联
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马志明相声03 100M
雇三轮
好热闹
核桃酥
红事会
戒烟
精打细算
夸住宅
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马志明相声04 112M
纠纷
纠纷-单口
拉洋片
论拳
买猫
卖五器
茅房话
摸摸涮涮
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马志明相声05 109M
派兵遣将
扔狗
三节会
烧骨记
试表
数来宝
栓娃娃
双锁山
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马志明相声06 157M
五味俱全
学白派大鼓
学唱京韵大鼓
学快板、大鼓
学曲艺
学王派快板
驯鸡
洋药房
夜来麻将声
犹豫症
自食其果
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【相声】马志明个人资料


马志明,1945年生,回族。著名相声表演艺术家马三立先生长子,人称“少马爷”。自幼受家庭影响,喜爱相声和戏曲。1957年考入天津戏校,学武花脸。1962年进入天津曲艺团,正式说相声。 20世纪80年代由相声大师侯宝林先生代收师弟,拜已故相生前辈朱阔泉先生为师。
  马志明传统艺术功底深厚,深得马派相声真遂,形成了不温不火、不急不躁、不喊不叫、不荤不咸的艺术风格。 代表节目有:《地理图》、《论拳》、《纠纷》、《卖五器》、《学曲艺》、《白事会》、《文章会》、《大保镖》等。其中《纠纷》获首届中国艺术节“津门曲荟”创作、表演特别奖,全国“星海杯”专业相声赏电视大奖赛创作、表演三等奖。

作为马三立先生的长子,马派相声的最杰出继承人,不管是相声界的同行,还是众多的观众,对他的艺术,都服!

马志明继承了他家老爷子的习惯,平素的爱好不多,就是喜欢琢磨相声。谁没听过他的《纠纷》,谁不熟悉丁文元、王德成这两个人物?你轧我脚了!———,更是相声观众琢磨着就可乐,听起来觉得有哏的词儿,大家称赞:马志明真是一位笑话篓子!

马志明长于传统相声,但他的观念从不落伍于时代。《纠纷》之外,《看不惯》中的歪唱《纤夫的爱》,《夜来麻将声》中的市井人语,都是为大家津津乐道的。

马志明上过戏校,还在天津河北梆子剧院演过武戏,所以腰腿功夫也不错,观众看了《论拳》、《大保镖》,觉得他的武功挺好,那就是他早年练就的功底。马志明告诉记者,哪天机会适当,他演一场《拿高登》或是别的什么戏,过过戏瘾。

马志明会的东西就是多,用北京相声名家马季的话说:马志明是我们相声行中的百科全书。谁知他最近又会整出什么出其不意的笑料,逗大家乐呢!
活动年表
2006年12月22日,农历丙戌年十一月初三日,下午:庆贺钟吉铨从艺65周年暨振北曲艺团成立8周年演出举行
一台荟萃津门曲艺名家的鼓曲专场演出在中国大戏院上演。此次活动也是庆贺著名琴师钟吉铨从艺65周年和振北曲艺团成立8周年。
演出由市文联、市曲艺家协会主办。参加庆贺演出的节目有马志明演唱的京韵大鼓,魏毓环、朱凤霞演唱的天津时调,张伯扬、李志鹏、廉月儒演唱的单弦,刘春爱演唱的京韵大鼓,张雅琴演唱的梅花大鼓,王冠丽演唱的京韵大鼓,韩梅演唱的京韵大鼓,安冰演唱的梅花大鼓,钟吉铨演奏的四胡独奏《夜深沉》,此外还有振北曲艺团演员演唱的鼓曲联唱。老曲艺家花五宝、王毓宝、二毓宝等也到场祝贺。

2007年2月10日,农历丙戌年十二月廿三日,10时30分:《笑匠杂笈》在天津签售
马志明本年迎来自己从艺五十周年。天津教育出版社推出他的表演相声选集——《笑匠杂笈》,该书编者是他的独子马六甲。《笑匠杂笈》中收录了马志明表演过的 59段相声及部分快板、太平歌词等作品的文字脚本,随书还附赠光盘一张,收录了他几段经典作品的演出视频。这既是对我国相声艺术的一次总结,更是广大普通曲艺爱好者的入门手册。

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少马爷比他老马同志长得好一点,呵呵。

2008年3月6日星期四

【评书】【小故事】【下载】袁阔成 - 乾隆纪晓岚刘墉


关于乾隆 纪晓岚 刘墉的一些小笑话,开心捧腹大笑

乾隆纪晓岚刘墉
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【评书】袁阔成个人资料


袁阔成:(1929— )北京人。出生于天津。出身评书世家,伯父袁杰亭、袁杰英和父亲袁杰武号称“袁氏三杰”,以擅说《五女七贞》而著名。

自幼随父习艺,后拜金杰立为师,并得到陈士和的指点。十四岁(一说十六岁)登台,长期在唐山、天津、哈尔滨、营口、北京等地献艺,以短打书《十二金钱镖》、《施公案》享名。1949年后带头说新书。1952年在唐山说《吕梁英雄传》和《二五长征》等新书,政府曾奖励其一面锦旗。1958年参加营口市曲艺团。参加全国第一届曲艺汇演时,表演的《舌战小炉匠》深受欢迎。1963年表演的《许云峰赴宴》等新书,轰动一时,被誉为“说新书的带头人”。期间,先后在电台播讲演出了《烈火金刚》、《林海雪原》、《红岩》、《赤胆忠心》、《野火春风斗古城》等现代题材的新评书。1979年在北京“建国三十周年献礼演出大会”上,表演的《桃花庄》受到文化部的奖励。从五十年代到八十年代,他久居辽宁营口市。
1981年,应中央人民广播电台之邀,录制长达三百六十五讲的《三国演义》, 1985年播出后受到好评,先后被陈云、王震、薄一波等中央领导同志接见,鼓励他说好评书,弘扬民族文化。评书《三国演义》荣获辽宁省人民政府1983年优秀文艺创作奖。1985年调至中央人民广播电台文艺部工作。1988年以来先后为中央电视台、中央人民广播电台录制《长坂雄风》、《西楚霸王》和为北京电视台录制《红岩》,在中央人民广播电台音像出版社录制了《十二金钱镖》等。其作品《水浒外传》入选《中国十大传统评书经典》丛书。

“古有柳敬亭,今有袁阔成”。袁先生的评书也象他的名字一样,家喻户晓,妇孺皆知。在继承传统的基础上,他博采众长,吸收话剧` 电影` 戏曲,以及相声等艺术形式之长,形成自己的风格。说表并重,形神兼备,绘声绘色,以形传神。袁阔成在继承传统评书的基础上,不断探索,勇于创新,从现实生活中提炼新的表演方法和艺术技巧,汲取了话剧、电影、相声、戏曲、秧歌等姊妹艺术的精华,借鉴其创作方法和表演手段,融会贯通,不断丰富并形成了自己的表演风格。他的表演说表并重,静动互存,神形兼备,绘声状形,以形传神;表演细腻感人,语言生动幽默,人物形象鲜明,具有“漂、俏、快、脆”的特色。袁先生的现代评书,可以说内容新、风格新、语言新,给听众流下极为深刻的印象。他也是评书艺术改革的带头人,他勇跃雷池,首先撤掉书桌,使评书由高台教化的半身艺术,变为讲究气` 音` 字` 节` 手` 眼` 身` 法` 步的全身艺术,为弘扬民族文化艺术做出了可贵的贡献。

【评书】【下载】单田芳 - 薛家将

全书共180回
播讲:单田芳
【内容介绍】
唐朝贞观年间,平辽王薛仁贵奉旨进京陪王伴驾,不想遭皇叔李道宗陷害,三赴法场,险丧性命,虽最终平冤昭雪,但已心灰意冷,回家后诈死埋名,决心再不为官。时恰逢西凉六国进犯大唐,唐王李世民决心御驾亲征,平定西凉。为求贤才,军师徐懋功用计骗出薛仁贵,使其担当了征西大元帅。征西踢上凶险无数,困旌重重,多员战将血洒战阵,众多豪杰拼死疆场,薛家将三代尽忠烈,众英雄浴血破西凉,这才换得贞观盛世得以太平,大唐天子凯歌还朝。

单田芳-薛家将01-45
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单田芳-薛家将46-90
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单田芳-薛家将91-135
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单田芳-薛家将136-150
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单田芳-薛家将151-165
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单田芳-薛家将166-180
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【评书】【下载】单田芳 - 三国演义

全书共112回
播讲:单田芳
至赤壁之战

单田芳 - 三国演义(上)
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单田芳 - 三国演义(下)
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【相声】【下载】刘宝瑞对口和官场斗全本



刘宝瑞老师对口和群口部分
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【文本资料】刘宝瑞老师官场斗全本
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【评书】【下载】田连元 - 杨家将


全书共102回
播讲:田连元
【内容介绍】
演述北宋名将杨业一家世代抵抗辽(契丹)、西夏入侵的故事。全书通过颂扬杨家世代忠勇卫国,前仆后继的感人事迹,表现了爱国与卖国的忠奸斗争。

书中人物众多,性格各异。杨六郎大智大勇,寇天官多谋善断,孟良粗中有细,焦赞义气当先,任炳舍身救友,王强笑里藏刀。书中文有寇准,武有杨延昭,相互配合,合情入理。任炳代友而死,六郎冒名而活,情节感人,真实可信。杨六郎与潘仁美、王强的忠奸斗争,矛盾尖锐。自称“杨九郎”的喜剧人物杨星,出身寒微、敬慕忠良,憨厚中带有几分稚气,幽默风趣,滑稽可爱,贯穿全书。

“审潘洪”、“黑松林”、“云南发配”、“牦牛阵”等回目,环环紧扣,十分精彩。

1-50回
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51-70回
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71-90回
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91-102回
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【相声】【下载】马三立相声收录



马三立相声收录:
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【相声】【下载】刘宝瑞单口全集


刘宝瑞单口01(01-10)
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刘宝瑞单口02(11-20)
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刘宝瑞单口03(21-31)
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刘宝瑞单口04(32-39)
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【评书】单田芳个人资料


单田芳:(1935.11— )河北涞水(一说山东德平)人。原名单传忠。
1935年11月11日出生于天津(一说营口)。出身曲艺世家,外祖父王福义是闯关东进沈阳最早的竹板书老艺人;母亲王香桂是三四十年代著名的西河大鼓演员,人称“白丫头”;父亲单永魁是弦师;大伯单永生和三叔单永槐分别是西河大鼓和评书演员。六岁念私塾,七八岁即学会了一些传统书目。上学后,边读书边帮助父母抄写段子、书词,评书中丰富的社会、历史、地理和生活知识及书曲协作、表演技巧都使他获益匪浅。十三四岁时就已经能记住几部长篇大书。1953年单田芳高中毕业后,收到东北工学院和沈阳医学院的大学录取通知书。由于他酷爱说书而弃学从艺,后来拜李庆海为师,正式说书。其间在辽宁大学历史系(函授)学习。1956年成为辽宁省唯一具有大学文凭的评书艺人,即使在全国也是凤毛麟角。 1955年参加鞍山市曲艺团,得到西河大鼓名家赵玉峰和评书名家杨田荣的指点,艺术水平大进。二十四岁正式登台。六十年代在鞍山成名。在1955— 1956年间,他先后说过《三国》、《隋唐》、《明英烈》等十多部传统评书和《林海雪原》、《平原枪声》、《一颗铜纽扣》、《新儿女英雄传》、《破晓记》、《红色保险箱》等新书。在十年动乱中虽遭厄运,但仍然坚持练功,默诵书词,结构新篇。

1979年5月1日,单田芳重返书坛。在鞍山人民广播电台播出了第一部评书《隋唐演义》(《瓦岗英雄》)。此后与其合作十余载,先后录制播出了三十九部评书。主要有《三国演义》、《明英烈》、《少帅春秋》、《七杰小五义》等,风行大江南北全国几十家广播电台。其中《天京血泪》在中央人民广播电台播出,听众多达六亿。自1981年以来,他先后出版了近四十部评书,是全国出版评书最多的评书演员。《明英烈》入选《中国十大传统评书经典》丛书。2000年群众出版社出版了“单田芳评书全集”。《中国武侠小说史》也将其列为近年来大陆的武侠小说作家之一。评书《白眉大侠》和《宏碧缘》还被拍成电视连续剧播出。此外,他还录制了《千古功臣张学良》、《七杰小五义》、《隋唐演义》、《铁伞怪侠》、《栾蒲包与丰泽园》(正续)、《刘伶传奇》等多部电视评书和自编自演了《龙虎风云会》(正续)等广播评书。单田芳还成立了北京单田芳文化传播有限公司,自任董事长。系中国曲协会员,中国通俗小说研究会会员。

单田芳认为,“说书既要有平,也要有爆。”“爆”也叫“浪头”,能够起到异峰突起的作用。生动、准确、鲜明是其评书的最大特点。其评书,口风老练苍劲,自然流畅;语言生动形象,丰富有趣;行文逻辑周密,句法无误;说文时,满腹经纶,诗词歌赋,华丽高雅;说白时,乡情俗语,民谚土语,亲切生动。总之,他能用生动、精炼、准确、鲜明的语言塑造人物形象,烘托环境气愤,极大地调动了听(观)众的想象力。因此,不仅在国内,而且在海外华人中也有一定影响,为他赢得 “单国嘴”的美誉。他对待评书创作一丝不苟。在编录《百年风云》(曾在全国一百四十家市级电台播放,)时,就参阅了《百年英烈》、《太平天国》、《天京之变》、《慈禧前传》、《清宫十三朝》等几十种资料。

出版评书作品:《瓦岗英雄》(两册,山西人民)、《说唐后传》(春风文艺)、《宫门挂玉带》(中原农民)、《薛仁贵征西》(中原农民)、《明英烈》(春风文艺)、《大明英烈传》(黄河文艺)、《燕王扫北》(中原农民)、《风尘三侠》(中原农民)、《包公案》(黄河文艺)、《七杰小五义》(两册,黑龙江人民)、《白眉大侠》(两册,内蒙古人民)、《铁伞怪》(海天版)、《燕王剑侠》(内蒙古人民)、《大明风流谱》(中国文联)、《大明五杰》(作家版)、《连环套》(内蒙古人民)、《三侠剑》(两册,内蒙古少儿)、《续三侠剑》(三册,北方文艺)、《再续三侠剑》(三册,北方文艺)、《童林传•前传》(两册,内蒙古人民)、《童林传•后传》(两册,内蒙古人民)以及“单田芳评书全集”(群众版)等。

【相声】马三立生平介绍



马三立1914-2003

马三立是深受广大民众喜爱的著名表演艺术家、相声“泰斗”。祖籍甘肃省永昌,生于北京,回族。他12岁跟父亲马德禄学艺,后拜著名相声演员周德山(周蛤蟆)为师,演出的传统相声有200多个,其中主要有:《吃元宵》、《卖挂票》、《黄鹤楼》、《相面》、《卖五器》、《开粥厂》等。他创作、改编并演出新的相声节目六七十个,包括《买猴》、《十点钟开始》、《偏方治病》等。多年来他还培养了阎笑儒、班德贵、连笑昆、方笑天、常宝华、高笑林等许多相声演员。2003年2月11日6点45分因病在天津辞世,享年90岁。

个人档案

马三立
著名表演艺术家。回族,1914年生于北京,祖籍甘肃永昌县。出生于曲艺世家。曾就读于天津汇文中学。家庭环境使他从小就耳濡目染,对相声艺术十分熟悉。在父兄的熏陶下,打下“说”、“学”、“逗”、“唱”的深厚功底。1930年开始登台演出,学艺进步很快,视野也日渐开阔。经过长期的艺术实践,形成了内紧外松、有条不紊、表演细腻、含蓄隽永的风格。

马三立大师艺术功底扎实,有口皆碑,擅演“贯口”和文哏段子,如《夸住宅》、《地理图》、《吃元宵》、《文章会》等。

马三立大师在漫长的舞台生涯中,饱经风霜,历尽坎坷,矢志不移地以相声为武器,讽刺假恶丑,歌颂真善美,勤勤恳恳、兢兢业业地为人民服务,为社会主义服务,受到群众爱戴,在海内外享有相当高的声誉。他家学渊源,博采众长,承前启后,形成了独特的艺术风格,推动了相声艺术的发展,不愧为当代的相声泰斗、幽默大师.

2001年12月8日,马三立大师在天津举行告别演出,正式隐退江湖,结束了八十年的从艺生涯.
2003年2月11日清晨,相声大师马三立先生辞世 享年90岁

马三立生前事

德高望重的相声艺术大师马三立,一生从事相声艺术80余载,自幼向其父马德禄、兄马桂元学说相声,9岁从艺,15岁正式登台演出,深受广大观众喜爱,解放后还受到毛泽东的接见并称他为“国宝”。他两次随志愿军赴朝鲜慰问演出,多次被评为优秀党员。

马三立的辈分

提起相声,现在的观众大都会想到马季、冯巩。其实冯巩与姜昆、刘伟等人是一辈,他们的祖师爷是马三立,而师爷则是侯宝林,马季只能算是他们的师傅。

在相声圈里,辈分是有严格规定的。现在普通的说法是“德寿宝文明”,“德”字辈的老先生现在都已作古了;“寿”字辈的只有众所周知的马三立老先生,如今马老也走了,那么马老被称做相声界的祖师爷的位置也就空缺了;“宝”字辈的杰出人物很多,像相声大师侯宝林等即是,虽然侯宝林也已经逝世了,但现在说起来他这一辈分上的人,全国也不会超过20个了;“文”字辈的领袖是苏文茂先生,之所以被称作“文”字辈,就是从他的名字来的;“明”字辈的相声演员很多,基本上就是现在活跃在舞台上的中青年演员们。

马三立89岁告别舞台

2001年12月8日,马老在天津人民体育馆登台演出,向喜欢他的相声艺术观众们做从艺80周年暨告别舞台演出。
马老当时89岁高寿,仰慕者遍布四面八方。为马老办好告别舞台演出,也成为文化界特别是相声界的一件大事。当时,全国文化界多位著名人士和相声界众多名家云集天津,参演人员当中有中央电视台著名节目主持人赵忠祥、倪萍;演艺界名流有马季、姜昆、冯巩、黄宏、李光曦、马玉涛、郭颂等,马三立在节目进行当中也登台为观众献艺,曾经的相声名家、从安徽蒙城而来的牛群副县长也加入了节目主持人的阵容。

相声名家赞马老为相声领袖

在马三立从艺80周年暨告别演出晚会上,马季对马三立始终透露出那一份崇拜之情。他说:“就是到现在,我还经常拿出马三立先生的相声磁带来听,越听越过瘾。相声界还有这么一位老先生健在,是我们的福分,我们真心希望他老人家健康长寿,为我们的相声艺术把一把舵,马三立可以说是我们相声界的精神领袖。”姜昆、冯巩也纷纷称赞起马三立的人品。

姜昆当场说,他家客厅里挂的唯一一幅字,便是马老写的“趣味”。姜昆介绍说,有一回马老跟我开玩笑,“我活了80多岁了,不知道税务局的门朝哪边开,你的腕大,什么时候你也带我走走穴,赚点钱也好过回交税的瘾”。姜昆说,马三立的能耐大,架子却小,这是马老非常可贵的品格。

冯巩则对马老的艺术十分佩服,他称马三立为“中国相声的精神支柱”。他告诉马老说:“平时一闲下来就喜欢听两段您的相声,那才叫享受。我最喜欢的是您说的《似曾相识的人》和《十点钟开始》。”

马三立住院也逗乐

马三立生病住院期间,在病房里,老人也总跟医护人员和陪伴他的儿子、儿媳、小孙子说笑话,病房里不时发出开心的笑声。
据悉,马老手术那天,医护人员怕老人情绪紧张,便对他说:“马老,您别害怕。我们都爱听您说的相声。一会儿还让您给我们说‘逗你玩儿’呢!”马老连忙摆手,煞有介事地说:“千万别。这回可是动真格的,我不‘逗你玩儿’,你们也别‘逗我玩儿’。”在融洽的气氛里,手术非常成功。

马老住院期间,每天都有许多人前去医院探望他。有一天,马老对老儿子马志良说:“志良,在我病房门上贴个告示。”志良应了一声,正准备写“请勿打扰”什么的,老人却说:“你就写本室代卖鲜花。”志良一愣,望望病房里摆满的一束束、一盆盆鲜花,立时明白老人是躺在病床上“抖”了个包袱。

马三立活动年表

1938年,农历戊寅年:王世臣、班德贵共赴天津演出
王世臣与班德贵先生共赴天津,在三不管、鸟市、谦德庄、三角地等处与马三立先生、马桂元先生、高贵清先生等共同撂地表演。

1943年,农历癸未年:王世臣1943年返回天津演出
王世臣回到天津在东兴市场附近的连兴茶社、鸟市附近的声远茶社等地与马三立、郭荣启、尹寿山、闫笑儒、高笑临、马四立、赵佩茹、耿宝林等先生共同演出。

1943年7月,农历癸未年:王世臣赴济南演出
王世臣应相声名家孙少林先生之邀赴济南大观园辰光茶社演出,当时在此表演的还有马三立、周德山、刘宝瑞、郭全宝、白全福、刘桂田、高德光、孙宝才、高笑林、连秀全、王长友、王凤山、郭宝珊、孙少臣等人。

1992年11月,农历壬申年:第二届中国金唱片奖揭晓
第二届中国金唱片奖揭晓。共设6个奖项,38人获奖。
获奖的戏曲曲艺类演员
金唱片奖:杜近芳、关肃霜、袁世海、刘长瑜、谷文月、赵志刚、王盘声、牛得草、李开敏、倪惠英、马三立、姜昆、杨振雄
享年89岁

【相声】刘宝瑞生平介绍


刘宝瑞1915年生于北京。自幼家境贫寒,曾向崇寿峰学艺,十三岁拜张寿臣为师,学说相声。十四岁赴天津,与马三立、赵佩茹、李洁尘等在南市联兴茶社相声大会演出,并在广播电台播音,开始崭露头角。1940年从济南回北京,在启明茶社相声大会演出,声誉鹊起。后去南京、上海等地演出,被誉为“单口大王”。四十年代末,赴香港演出,首先把相声艺术介绍给予港澳观众。

解放初期,他回到北京,参加中国曲艺团,后调到中国广播说唱团,担任艺术指导。他努力学习,刻苦钻研业务,勇于探索,擅于借鉴吸收独角戏、评话、电影、戏剧等姐妹艺术的优点,大胆革新创造,形成了声、容、情、神兼备的独特艺术风格。刘宝瑞的代表作之一、单口相声《连升三级》被选进中学语文课本,同时被译为英、法、日多种文字,介绍到国外。1968年刘先生在北京迫害致死。

名家点评:

相声艺术素有“演员肚,杂货铺”的美誉,非熟知三教九流五行八作有丰厚的文化底蕴不可。刘宝瑞堪称老一辈艺人中善使杂学儿的第一人……他的单口相声正如艺谚说的“装龙装虎我自己,一个人好似一台大戏。” ——当代学者 薛宝琨

刘宝瑞先生最突出的艺术成就表现在单口相声方面,他继承老一辈艺术家张寿臣先生的表演风格,集单口相声之大成,他的艺术风格沉、稳、准、狠。观众听他说相声感到很舒服,耐人寻味。 ——相声表演艺术家 李增瑞

●刘宝瑞

抗日战争前,刘宝瑞曾赴济南光明茶社演出,编演了相声《韩复榘讲演》,揭露当时山东省主席、亲日派直系军阀-韩复榘骄横昏庸、不学无术的丑态。民国二十九年(1940),他从济南回到北京,在西单启明茶社相声大会作艺,擅演《八扇屏》、《歪批三国》、《朱夫子》等“文哏”相声。

二十世纪四十年代后,刘宝瑞赴南京、上海等地,与曲艺名家白云鹏、高元钧合作演出。他常演单口相声,经与南方曲艺同行切磋琢磨,使他的单口相声在继承传统的基础上,汲取了南方独脚戏及评话的艺术技巧,又借鉴电影、话剧的表演手法,融会贯通,形成自己的风格,被人们誉为“单口大王”。他是把北方相声艺术介绍给江南及港澳观众的先行者。

中华人民共和国成立后,1952年,他回到北京,参加了中国戏曲研究院实验曲艺团。后调中央广播说唱团任艺术指导。1954年春节期间,他到北京郊区为农民演出,同年4月,他到琉璃河北水泥厂下厂辅导工人曲艺队伍。此后,他为北京劳动人民文化宫举办的曲艺训练班坚持教学十二年,培养出大批青年相声演员。他对新相声的创作,对传统相声挖掘整理,对发展与提高单口相声的表演艺术,均作出重要贡献。

1959年夏天,他去福建前线慰问解放军,在艰苦的条件下深入前沿阵地演出。为了体验部队生活,他一遍又一遍地练习持枪、卧倒、射击。他访问了侦察英雄纪瑞瑄,及时创作、表演了歌颂英雄的单口相声《神兵天降》,这是中华人民共和国成立后第一篇军事题材的单口相声。

六十年代初,他和侯宝林、马季一起,经常去北京中南海,为毛泽东、刘少奇、周恩来、朱德等党和国家领导人做专场演出,并多次受到亲切接见。

刘宝瑞熟悉历史掌故,社会知识丰富。他擅长描绘社会环境、时代背景,以此来烘托人物、事件。在台上他强调语言、眼神、面部表情三结合,辅以手势,对每段台词的抑扬顿挫都精心设计过,通过长期舞台实践,能做到平整而不温,脆快而不过,形成了稳健潇洒、口风细腻的艺术风格。

刘宝瑞单口相声的代表作之一《连升三级》曾被编进中学语文课本,同时被译成英、法、日等国文字,介绍到国外。

刘宝瑞为人谦恭和蔼、诲人不倦。1960年,中央广播说唱团附设相声学习班,招收了十几名学员,由他负责辅导,后来这些学员大部分成为各专业文艺团体的骨干力量。为培养马季掌握传统段子,录制《找堂会》、《扒马褂》等段子时,他为马季捧哏,并将许多传统相声传授给马季和唐杰忠。1960年,广播说唱团挖掘整理传统相声,动员演员们口述笔记,刘宝瑞积极参加,他记录下来的单口相声文字稿及录音在全团数量上占第一位。

“文化大革命”期间,刘宝瑞遭受严重冲击和迫害,1968年10月8日下午,他在北京房山农场劳动时受到现场批斗,当晚逝世。

刘宝瑞的学生有周文游、殷文硕、高洪顺、唐杰忠等十三人。

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